10 способов определить подлинность антикварного фарфора

Антикварный фарфор — объект вожделения коллекционеров и мишень для подделок. Современные технологии позволяют имитировать возраст, стиль и даже клейма, но знание нюансов производства и экспертных методик помогает выявить фальсификат. На основе анализа авторитетных источников — от научных статей до каталогов аукционных домов — мы собрали ключевые способы атрибуции, подкрепленные конкретными примерами.  

 

 

1. Анализ клейм: от Мейсена до ИФЗ

Клеймо — это своеобразный «паспорт» фарфорового изделия, который может рассказать о его возрасте, происхождении и даже мастере, работавшем над ним. Однако подделки часто копируют известные маркировки, поэтому важно не только знать, как выглядит клеймо, но и понимать его эволюцию, технологические особенности и исторический контекст.

Каждая мануфактура имела уникальную систему маркировки, которая менялась в зависимости от эпохи. 

 

Как анализировать клейма?

1. Изучите форму и цвет маркировки:

Мейсен (Германия): С 1722 года используется синяя подглазурная маркировка в виде скрещенных мечей. До 1763 года рукояти мечей изображались с изгибом, позже — прямые. Подделки часто имеют неточности в пропорциях или цвете эмали.

Севр (Франция): В XVIII веке клейма включали буквенные обозначения года производства (например, «A» для 1753 года). Цвет маркировки менялся: синий (1753–1793), красный (1793–1804), зеленый (1804–1814).

Императорский фарфоровый завод (Россия): В XIX веке клейма включали вензель правящего монарха (например, «Н II» для Николая II). Советские маркировки (1920–1930-е) содержали серп и молот, но на подделках эти символы могут быть нанесены деколью, а не ручной росписью.

1. Проверьте расположение клейма:

   • На изделиях Мейсена клеймо обычно ставилось на дне, но в XVIII веке его могли наносить и на боковую поверхность.

   • На русском фарфоре клейма часто располагались под глазурью, что затрудняло их подделку.

2. Используйте увеличительное стекло:

Подлинные клейма, особенно ручной работы, имеют неровные края и следы кисти. Современные подделки, выполненные с помощью печати, выглядят слишком идеально.

 

Где найти фото и описания клейм?

Онлайн-каталоги:

Porcelain Marks & More (porcelainmarksandmore.com): База данных с изображениями клейм мануфактур со всего мира.

The Marks Project (themarksproject.org): Подробные описания клейм американских и европейских производителей керамики.

Antique Marks (antique-marks.com): Каталог с возможностью поиска по мануфактуре, стране и периоду.

Книжные издания:

Список литературы по фарфору (пополняемый) смотрите на нашем сайте.

Музейные архивы:

Сайты музеев, таких как Эрмитаж, Музей Виктории и Альберта, Метрополитен-музей, часто публикуют изображения клейм из своих коллекций.

Пример анализа клейма

В 2015 году на аукционе Christie’s была выявлена поддельная тарелка с клеймом Мейсена 1740-х годов. Эксперты заметили, что мечи на маркировке были короче эталонных, а синий пигмент имел современный химический состав. Это стало возможным благодаря сравнению с архивными фотографиями из каталога аукционного дома и справочника «Marks on German, Bohemian and Austrian Porcelain» (автор: Robert E. Röntgen).

 

 

2. Ультрафиолетовый тест: невидимые следы эпохи

Ультрафиолетовая лампа выявляет материалы, не существовавшие в прошлом. Ультрафиолетовый тест — это один из самых доступных и эффективных способов проверки подлинности антикварного фарфора. Он позволяет выявить следы реставрации, современные материалы и даже скрытые дефекты, которые не видны невооруженным глазом. Этот метод основан на свойстве некоторых веществ флуоресцировать (светиться) под воздействием ультрафиолетового света.

 

Как работает УФ-тест?

1. Современные краски и клей:

   • Составы, разработанные после 1950-х годов, часто содержат оптические отбеливатели, которые флуоресцируют ярко-синим под УФ-светом.

   • Оригинальные свинцовые глазури XVIII–XIX веков дают тусклое свечение или его отсутствие.

2. Реставрационные материалы:

   • Клей, используемый для склеивания треснувших изделий, может светиться ярко-зеленым или синим.

   • Ретушь поврежденных участков краской также выдает себя под УФ-лампой.

3. Бельё (основа для росписи):

Японские подделки агитационного фарфора 1920-х годов, выполненные на белом фарфоре 1970-х, под УФ-светом выдают голубоватое свечение из-за оптических отбеливателей.

 

Где проводят УФ-тест?

1. Домашние условия:

   • Вы можете приобрести портативную УФ-лампу (стоимость от 500 до 3000 рублей) и провести тест самостоятельно. Однако для точной интерпретации результатов потребуется опыт.

2. Антикварные магазины и аукционные дома:

   • Многие крупные аукционные дома, такие как Christie’s и Sotheby’s, используют УФ-лампы для предварительной оценки лотов.

   • В антикварных магазинах тест могут провести по запросу клиента.

3. Экспертные лаборатории:

   • Специализированные лаборатории, такие как Институт арт-бизнеса (Москва) или Gemological Institute of America (GIA), предлагают услуги по экспертизе фарфора с использованием УФ-лампы и других инструментов.

4. Музейные реставрационные мастерские:

Например, в Эрмитаже или Музее керамики (Кусково) можно заказать экспертизу, включающую УФ-тест.

Пример использования УФ-теста

В статье журнала «Antique Collecting» (2021) описан случай, когда ваза с маркировкой Севр (Франция, 1780 г.) под УФ-лампой показала пятна с синим свечением. Эксперты установили, что это следы ретуши, выполненной в XX веке.

 

3. Звуковой тест: мелодия тонкого фарфора

Качество черепка влияет на звонкость. Тонкий костяной фарфор (например, английский Wedgwood) при легком ударе издает высокий, продолжительный звук. Грубая масса с примесями (частая в подделках) дает глухой отклик.  

Звуковой тест — это один из старейших и самых простых способов проверки качества фарфора. Он основан на том, что тонкий, высококачественный фарфор издает характерный звонкий звук при легком ударе, тогда как грубая масса с примесями или современные подделки звучат глухо. Этот метод особенно полезен для определения подлинности антикварного фарфора, так как технология его производства в прошлом значительно отличалась от современных стандартов.

Как работает звуковой тест?

1. Физические свойства фарфора:

   • Тонкий костяной фарфор (например, английский Wedgwood) имеет высокую плотность и однородную структуру, что позволяет ему вибрировать и издавать чистый, продолжительный звук.

   • Грубая масса с примесями (частая в подделках) поглощает звук, делая его глухим и коротким.

2. Технологические различия:

   • В XVIII–XIX веках фарфор обжигался при более низких температурах, что придавало ему особую «музыкальность».

   • Современные технологии используют высокотемпературный обжиг, который делает фарфор более плотным, но менее звонким.

 

Как провести звуковой тест?

1. Подвесьте изделие на нити, чтобы оно свободно вибрировало.

2. Аккуратно стукните по краю изделия металлическим предметом (например, монетой или кольцом).

3. Оцените звук:

   • Оригинальный антикварный фарфор: Звонкий, высокий, продолжительный звук, напоминающий хрусталь.

   • Современные реплики: Глухой, короткий звук, иногда с дребезжанием.

 

Примеры использования звукового теста

Сервиз эпохи Цинь (Китай, 1796 г.):

В книге «Antique Porcelain» Джона Сэндона описан случай, когда чашки из сервиза издавали характерный «поющий» звон. Это подтвердило использование высококачественной каолиновой глины, характерной для того периода.

Мейсенский фарфор (Германия, XVIII век):

На аукционе Sotheby’s в 2018 году была представлена тарелка с маркировкой Мейсена 1740-х годов. Эксперты провели звуковой тест и отметили, что звук был чистым и продолжительным, что соответствовало стандартам того времени.

Подделка под Императорский фарфоровый завод (Россия, XIX век):

В 2017 году коллекционер приобрел чашку с клеймом ИФЗ. Звуковой тест выявил глухой звук, что насторожило владельца. Дальнейшая экспертиза подтвердила, что это была современная реплика, выполненная из грубой массы.

 

4. Дефекты обжига: «родимые пятна» аутентичности

Дефекты обжига — это неотъемлемая часть антикварного фарфора, которая часто становится ключом к определению его подлинности. В отличие от современных технологий, которые позволяют создавать идеально ровные и однородные изделия, производство фарфора в XVIII–XIX веках было далеким от совершенства. Эти «недостатки» — пузырьки, трещинки, неровности — сегодня считаются признаками аутентичности.

 

Какие дефекты могут быть на антикварном фарфоре?

Пузырьки в глазури:

Возникали из-за неравномерного обжига в дровяных печах.

Современные технологии используют газовые и электрические печи, которые обеспечивают равномерный нагрев.

Трещинки (кракелюры):

Естественные микротрещины, которые появляются со временем из-за изменения температуры и влажности.

На подделках кракелюры могут быть искусственно созданы с помощью химических составов, но они выглядят слишком равномерно.

Неровности формы:

Ручная работа на гончарном круге оставляла следы в виде слегка овального дна или асимметричных стенок.

Современные изделия, изготовленные методом литья в форму, имеют идеальную геометрию.

Включения в черепке:

Частицы кварца или песка, которые попадали в глину из-за недостаточной очистки.

Современный фарфор изготавливается из однородной массы, лишенной таких включений.

 

Как проверить дефекты обжига?

Визуальный осмотр:

Используйте увеличительное стекло или лупу с 10-кратным увеличением.

Обратите внимание на дно изделия: именно там чаще всего видны следы ручной работы.

Тактильный тест:

Проведите пальцем по поверхности: неровности и шероховатости могут быть признаком аутентичности.

Подсветка:

Направьте на изделие яркий свет под углом: это поможет выявить пузырьки и микротрещины.

 

Примеры использования анализа дефектов

Тарелки Императорского фарфорового завода (Россия, начало XIX века):

На подлинных тарелках часто встречаются микроскопические «песчинки» в черепке — частицы кварца из неочищенной глины. Современные копии, изготовленные из однородной массы, лишены таких включений.

Вазы Севр (Франция, XVIII век):

В 2019 году на аукционе Christie’s была представлена ваза с маркировкой Севр. Эксперты обнаружили на ее поверхности естественные кракелюры, которые подтвердили возраст изделия.

Подделка под Мейсен (Германия, XX век):

В 2020 году коллекционер приобрел чашку с клеймом Мейсена. При осмотре выяснилось, что кракелюры были нанесены искусственно с помощью кислоты, что выдало подделку.

 

 

5. Сравнение с каталогами аукционов и музеев

Аукционные дома Sotheby’s и Christie’s decades публикуют архивные фотографии и описания лотов. Например:  

• Севрские вазы с росписью в стиле рококо должны соответствовать эталонным пропорциям и палитре (использовались специфические оттенки синего «bleu céleste» и розового «rose Pompadour»).  
• Фигурки Гарднера (Россия, XIX век): Подлинные экземпляры имеют характерную позолоту на складках одежды, которую сложно точно воспроизвести в современных условиях.  

 В 2019 году коллекционер идентифицировал подделку статуэтки «Пастушка» Гарднера, сравнив ее с фотографией из каталога Christie’s 1904 года. У оригинала складки платья были позолочены вручную, у копии — напыление с помощью трафарета.  

 

 

6. Ручная роспись vs деколь: линии и градиенты

До начала XX века роспись выполнялась исключительно вручную. Отличия:  

• Мазки кисти видны под лупой (неровные края, легкая размытость).  
• Градиенты. На оригинальных изделиях переходы цветов создавались наслоением эмалей, а не печатью.

Деколь (переводная печать) стала массово применяться после 1920-х. Ее признаки:  идеально ровные линии и точки CMYK-сетки под увеличением (видны на подделках агитационного фарфора).  

**Пример**: На сайте Клуба коллекционеров описан случай с супницей Кузнецовского завода (1890 г.). Под микроскопом выявили ручную прорисовку цветочных лепестков — утолщения краски в местах касания кисти.  

 

 

7. Проверка на соответствие историческому контексту

Фарфоровые изделия часто отражали события эпохи. Несоответствия в сюжетах или технологиях — красный флаг.  

• Военные тарелки ИФЗ (1914–1916 гг.) изображали батальные сцены Первой мировой. Подделки могут включать анахронизмы (например, форму солдат, характерную для Второй мировой).  
• Агитационный фарфор 1920-х:  надписи вроде «Кто не работает, тот не ест» наносились поверх импортного «белья». Однако японские копии 1980-х использовали фарфор с более белой основой, что противоречит технологиям СССР.  

 

 

8. Химический анализ пигментов и глазури

Современные методы, такие как рентгенофлуоресцентный анализ, выявляют аномалии в составе:  

Свинцовые глазури (XVIII–XIX вв.) заменяют на безвредные боросиликатные в репликах.  
Кобальтовый синий до 1850 года содержал примеси мышьяка, что можно обнаружить в лаборатории.  

В 2020 году экспертиза вазы с маркировкой «Венсен» (предположительно 1750 г.) выявила цинк в глазури — элемент, который стал использоваться только в конце XIX века.  

 

 

9. Стилистический анализ: от рококо до авангарда

Каждая эпоха диктовала свои каноны:

Рококо (Севр, XVIII век): Изогнутые линии, позолота, пасторальные сюжеты.  
Супрематизм (Малевич, 1920-е): Геометрические абстракции, нанесенные на грубоватый фарфор с неровными краями.  

Подделки супрематических тарелок часто выполняются на идеально ровных формах, тогда как оригиналы 1920-х отличались шероховатостью из-за дефицита качественных материалов.  

 

 

10. Консультация эксперта: когда сомнения остаются

Даже опытные коллекционеры обращаются к профильным специалистам.

Критерии выбора эксперта:  
- Специализация на конкретной мануфактуре или периоде.  
- Доступ к архивным данным (например, к записям ИФЗ или технологическим картам Мейсена).  
- Использование инструментальных методов (рентген, микроскопия).  

В 2017 году эксперт из музея Виктории и Альберта (Лондон) идентифицировал редкую вазу Мейсен по едва заметному отличию в орнаменте — завитку, характерному для мастера Иоганна Кендлера.  

Определение подлинности антикварного фарфора требует комплексного подхода: от визуального изучения клейм до лабораторных тестов. Помните, что даже «идеальные» экземпляры могут иметь следы реставрации или скрытые дефекты. Сочетайте методы, сверяйтесь с архивными источниками и не стесняйтесь привлекать экспертов — это минимизирует риски и сохранит ценность вашей коллекции.  

 

P.S. В статье использованы данные из источников: John Sandon «Antique Porcelain», каталоги Christie’s, материалы журнала «Antique Collecting», исследования ИФЗ и Музея керамики.