Жизнь Янтарной комнаты.

- А может и не стоит искать? Ведь теперь комната воссоздана… Это ведь точная копия?
- Так вопрос не ставится. По-хорошему, воссозданная комната является научной реконструкцией - этот термин правильней. И реконструкция эта далась нам достаточно сложно: в самом начале мы практически ничего не знали о работе с янтарем, приходилось учиться, буквально на ходу проводить исследования. Культура-то не наша, не российская, а Восточной Пруссии. Но, к счастью, и Екатерининский дворец, и Государственный Эрмитаж, и Оружейная палата обладают серьезными, крупными коллекциями художественного исторического янтаря. Опыт нашей работы, в первую очередь, начинался с реставрации подобных янтарных предметов, а также с создания коллекции Музея янтаря в Калининграде. Мастера изготавливали реплики исторических предметов, которые впоследствии и составили большую часть коллекции музея. Причем прежде всего нами изучались работы мастеров XVII-XVIII веков, предметы, датируемые тем же временем, что и интерьеры Янтарной комнаты. Можно даже с уверенностью сказать, что многие вещи были выполнены теми же мастерами, которые создавали янтарные панели. Вот так, поэтапно, мы проникали в особенности чужой для нас культуры, в особые технологии, приемы обработки и колорирования янтаря.

- Именно поэтому работа заняла столько времени?
- И поэтому тоже. Понимаете, практически каждый шаг мотивировался, - касалось ли дело древесины панелей, на которых были укреплены наборные янтарные пластины, или колорирования, обработки самого янтаря. Все это было работой целых коллективов. Были серьезные споры и раздоры, связанные, скажем, с высотой профилей. Ведь мы имели дело с фотографиями, историческими документами, описаниями, но, к сожалению, эти материалы не давали ответов на некоторые вопросы. Техника помогла нам проверить себя - имея достаточное количество фотографий одного и того же элемента интерьера, снятого с разных точек, мы смогли вычислить точную высоту. В 90-е годы нам очень помогли компьютерные программы. Ну и, надо сказать, сам янтарь достаточно сложный материал: каждый его кусочек - как отдельная закрытая книга. Все-таки это не камень, не минерал, а органическое соединение, он подвержен различного рода изменениям, в том числе и температурно-влажностным.

- То есть мало было воссоздать Янтарную комнату, теперь за ней нужно еще и ухаживать?
- Да, причем у нас эта работа серьезно организована. Художник-реставратор раз в неделю проводит осмотр интерьера и наблюдает за изменениями, происходящими с янтарными элементами. Хотя, по-хорошему, если соблюдаются нормальные условия хранения, материал живет и существует долгие годы. Да, он требует периодической реставрации, профилактических осмотров, но жить он способен достаточный промежуток времени.

- А почему трубка должна быть непременно использованной? И зачем нужен янтарный мундштук?
- Вот тут есть фокус. Как известно, пенка сама по себе белого цвета, а в процессе курения никотиновые смолы пропитывают этот гигроскопический материал, в результате чего трубка приобретает столь богатые оттенки. Причем есть определенные хитрости, которые связаны с изготовлением. Можно так построить трубку, чтобы четко спрогнозировать, где она будет темнее, а где светлее. Что же касается янтарных мундштуков, с давних времен они имеют некую славу - янтарь служит отличным фильтром.

- А с чего началась эта трубочная коллекция?
- С того, что мы попытались создать некую экспозицию, посвященную нашей работе, Янтарной комнате, Восточной Пруссии вообще, ведь за эти годы накопилось очень много материала. И организовали небольшую выставку - всего в один зальчик. И я, путешествуя по городам и весям, стал кое-что собирать для нее. Так все потихоньку и собралось…

- Со времени возрождения Янтарной комнаты прошло, ни много ни мало, уже пять лет. Над чем сейчас работают мастера?
- Сегодня у нас новая жизнь, и она совершенно другая. Долгое время у нас был гарантированный заказ, но в 2003 году программа была завершена. Сегодня мастерская существует, работает, замыслов огромное количество. Хотя для того, чтобы они осуществлялись, необходимы определенные составляющие - возможность выполнять работы большого объема, наличие материала, финансирование. Мы сделали цикл икон для домовой церкви в резиденции президента России в Кремле, занимаемся реставрацией предметов декоративно-прикладного искусства, активной выставочной деятельностью…