Эмблематические марки фарфора

Наиболее обширной является группа марок, указывающих на владельца завода или его покровителя, что в большинстве случаев равняется указанию на государя или князя.

Обозначения клейм см. внизу статьи

Причина этого лежит в самом характере фарфоровой промышленности того времени, когда массовое производство было технически невозможно и фабрики, открытые частными лицами, были вынуждены закрываться за недостатком средств или передаваться в собственность, либо под покровительство правителей. Так Берлинская фабрика, основанная в 1751 году В. Вегели, передается в 1763 году ее владельцем Фридриху Великому. Фабрика Франкенталь, основанная в 1754 году Р. Ганнонгом, в 1761 году переходит во владение Карла Теодора Баварского. Севрская мануфактура оказывается способной существовать лишь при монополии на производство расписного фарфора и значительной годовой субсидии в 1760 году. Подобные примеры очень многочисленны. Средствами указания на владельца или покровителя в марках служат: 1) монограмма, 2) геральдический знак, герб или часть герба (рис. 1-12, 16-20, 60) и 3) эмблемы. Примером эмблемы служат марки на рис. 26 и 27 — эмблемы власти, рис. 28 — Дельфин, эмблема присущая дофину Франции, рис. 29 — солнце, означающее Людовика XIV. Из приводимых ниже знаков на частных владельцев указывают марки на рис. 5, 41 и 58.

С переменой правителя или покровителя меняется марка завода. Примером могут служить ряд марок Севрского завода, в которых лилия Бурбонов чередуется с орлом империи и монограммой республики (рис. 16-19), завод Анспаха, имевший своим знаком герб города Анспаха, но с переводом завода в Брукберг, во владение маркграфа Бранденбургского, принявший как марку бранденбургского орла из герба маркграфа (рис. 11 и 12) и, наконец,— марка Нимфенбургского завода — баварский щит, в течении правления короля Людвига I, меняющий обычное направление клеток слева направо на обрат­ное, а после его смерти восстанавливающий первоначальный вид марки (рис. 8 и 9).

Следующей, довольно обширной, является группа марок, указывающих на город или местность, в которой находится завод. Средства указания: 1) монограмма, 2) геральдический знак города или провинции (рис. 11, 13-15, 51), 3) эмблема (рис 33 и 39), 4) указание характерной черты города или местности (рис. 34-38): Генуя — генуэзский маяк, Флоренция — флорентийский собор, Клиньянкур — ветряная мельница, Шантильи — место королевской охоты — охотничий рог, и 5) употребление ребуса для обозна­чения названия: Эльбоген — локоть, Фюнфкирхен — 5 церквей (рис. 30-32).

Обозначения клейм см. внизу статьи

Мы не находим в марках указаний на производство, если не считать гексаграммы Нимфенбургского завода (рис. 40), которая, по всей вероятности, является алхимической формулой состава массы. Появление на фарфоре алхимического знака объясняется близостью первых керамистов к алхимикам. Как известно, И. Бетгер, изобретатель секрета твердого фарфора и основатель Мейсенского завода, обучался алхимии в Берлине, где подвергся преследо­ванию за утайку, будто бы открытого им секрета изготовления золота, и бежал. В Саксонии он был задержан курфюрстом Августом II и взят им на службу как алхимик, причем для занятий ему была предоставлена лаборатория, в которой он и открыл состав фарфоровой массы в 1700 году. Состав массы стал с той поры для алхимиков таким же предметом исканий, как философ­ский камень. Появился ряд шарлатанов, предлагавших князьям устройство фарфоровых заводов и выдававших себя за „арканистов", т. е. знающих фор­мулу состава массы. Гексаграмма Нимфенбурга относится к 1747—1760 годам, т. е. к тому времени, когда изготовление массы находилось в алхимической стадии и во главе завода стоял «арканист» Гертль фон Гартенштейн.

Среди геральдических марок находим марку Ворчестерского завода (рис. 21 и 22), не являющуюся ни гербом покровителя, ни гербом города. В 1751 году (время основания Ворчестерского завода) употребление геральди­ческих знаков фарфоровыми заводами было уже традицией. Ворчестерская торговая компания использовала для своей марки герб, находившийся на занятом ею под торговые операции здании. Остальные марки Ворчестерского завода подражают маркам: китайским, севрской, саксонской, Шантильи (рис. 43), Дерби и другим и завод выпускает вещи подражательного характера. Эти два факта объединяются в общем направлении Ворчестерской фарфоровой промыш­ленности, не создавшей своего стиля и не имевшей одной, присущей ей марки.

Мы имеем еще одну эмблематическую марку, не имеющую определенного смысла: 2 скрещенных факела завода Де ла Куртиль (рис. 42), имитирующую скрещенные мечи Мейсенского завода и заменяемую иногда скрещенными колосьями. Марка Севрского завода (рис. 47) - изображение кометы является эмблематическим знаком, заключающим в себе указание на дату (1764 год).

Марка завода Корзек — всевидящее око (рис. 45) и Гроссбрейтенбаха — трилистник (рис. 56), являются труднообъяснимыми эмблемами, так как их смысл лежит очевидно вне фарфоровой промышленности.

Помимо марок на фарфоре встречаются знаки заказчиков или лиц, для которых исполнялись вещи, таковы: кадуцей Мейсенского завода, гербы Генриха II, Дианы де Пуатье и Скалижери (рис. 52, 53, 54).

Подписные знаки живописцев носят иногда эмблематический характер и указывают на специальность или на имя живописца (рис. 46, 57 и 58).

Примером отражения декоративного стиля в знаке могут быть две марки Севрского завода (рис. 16 и 18). Первая относится ко времени Людовика XV и характерность ее стиля очевидна, вторая — времен второй королевской эпохи трактует тот же сюжет (два скрещенных L и лилию Бурбонов), но совершенно иначе — линии букв утолщены, лишены орнаментальных украшений, заканчи­ваются тяжелыми завитками, лилия не возглавляет вензель, но помещается в центре его, в вензель введена печатная надпись. Рис. 48 — метка на фаянсе испано-мавританской эпохи — носит стильный характер, изображая фигуру в восточном одеянии и тюрбане и используя эту фигуру как орнаментальный завиток (см. трактовку руки на рис.).

Обозначения клейм см. внизу статьи

Два знака, употребляемые в начале 20 века Петроградским государ­ственным фарфоровым заводом, являются интересными примерами использования основных элементов стиля в лаконическом знаке. Первый (рис. 49)— юбилейная марка завода, по рис. Чехонина, носит характерные черты фарфо­ровых работ этого художника и руководимой им мастерской, а именно 1) использование мазка кисти, доведенное до большой остроты, 2) декоративное разрешение плоскости и 3) агитационное (эмблематическое) содержание. Второй знак (рис. 50) — подписная метка группы худ. «Уновис» (супрематизм) имеет соответственно основные черты супрематизма: 1) замена мазка кисти — линей­кой и рейсфедером, 2) конструктивное разрешение плоскости (белое и черное должны находиться в равновесии) и 3) содержание беспредметно.

Настоящий очерк не исчерпывает всего материала эмблематических марок фарфора, но стремится до некоторой степени установить связь между состоянием и характером фарфоровой промышленности и принятыми ею знаками.

Обозначения клейм